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很传统的一种观念,男人应该克己,对女性还是持有束缚的态度,只是在男性作恶的情况下这种束缚自然而然地被抬高。

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跟xy二刷并"录"了"评论轨",比19上影两星观感好多了。我发现本片虽其走位运镜调度仅为北欧室内剧流畅考虑,别无它意,且人物与焦深浅的黑明前后亦无潜在与显在之柏格森象征;但其打光是用电影语言传达精微意思的。外景开敞鲜亮自然流淌,室内则为两种不同的暗影困死——信苦难上帝家如阴森对称少物件空鬼教堂,他们被锁死于悲痛轮回中;而因受更少灾事和更多成功而现实主义快乐信那种锦上添花上帝者家里则充斥着窗棂十字碎影、顶幕垂下黑影、桌椅(生活气)繁复静影,时间和生活如沉胶、静物般凝止在了顽固现实价值体系,人物在其中行走如被影条卡死。而人物死亡之室则亦光亮圣洁,是为解脱补全,设计极妙的枕巾伸出部则与圣窗一道衔接出天使羽翼构图,避免三方形硬直不柔、不合情境。逆风逆麦浪运镜恰合苦难寻觅之时,顺麦浪运镜恰合悲悼随风而逝之时。

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种一棵树最好的时机是10年前,其次是现在,不要让年龄成为困住自己的枷锁,暖暖视频 免费 高清有些事情现在不做,一辈子都不会做了!

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没几个人理解到“极简主义”的真正含义——极简,不等于极少。这儿又不得不拿《信条》来衬托对比:如果说《信条》是个四线程甚至八线程的visio日程表,那《死囚越狱》就是一幅云图——前者炫花眼,但实际上是个机械设定;后者一眼便知,但恰恰是因为极度自然而靠直觉就把握了全部,信息量实际上高了两个数量级。水分子碰撞分析会让人抠破头,而水开没开一眼便知,区别大抵如此。